Eric Domenech presenta nuevo disco de Blinder

Eric Domenech presenta nuevo disco de Blinder

Por: Roberto Reyes (28 de marzo de 2014)

Portada del MCD Hegemonic Cult de la banda Blinder.

El MCD Hegemonic Cult ya está en el mercado. Las 8 piezas que lo integran nos sumergen en el death metal melódico que genera Blinder, agrupación que se formó a finales de 1998 en la ciudad de Santa Clara, Cuba.

Los detalles acerca de esta obra discográfica, así como polémicos temas relacionados con el rock, estuvieron en el centro de la conversación que sostuvo Trastienda musical con el músico y vocalista Eric Domenech, líder de la veterana banda.

¿Cómo se gestó la realización del MCD Hegemonic Cult?

"Este es un disco que llevamos «cocinando» ya hace prácticamente un año y tanto. Ya teníamos hechas todas las bases de la grabación, y algunos temas se fueron difundiendo nacional e internacionalmente hasta que le llamamos la atención a un cubano que vive en Canadá, que era músico aquí de bandas de metal en los años '90, y él se interesó mucho por el trabajo de Blinder. Y como siempre su sueño fue apostar por una banda cubana, él vio en Blinder la banda que, en su opinión, podía hacerle un lanzamiento mundial con sus propios recursos; y que pudiera presentar, al menos, una parte de lo que se hace aquí en Cuba; y mostrar internacionalmente que en Cuba se hace rock, rock-metal, que en gran parte del extranjero lo desconocen y no saben que en Cuba se puede hacer.

"Piensan que todo lo que se hace en Cuba es rumba, cha cha cha, salsa, en fin. Y no se conoce que en Cuba hay tremendo movimiento de rock. Entonces a esta persona le pareció bien lo que estamos realizando y me dijo: «Vamos a hacer un disco. Con todas las de la ley vamos a editarlo». Incluso lo hizo por la propia compañía que él creó, que es Rhombifer Music. El 4 de febrero salió este disco, que tiene 8 temas, y cierra con un bonus track, es decir, una canción extra, que es una versión que le hicimos —porque nosotros también hacemos covers, pero los hacemos de bandas de metal a nuestra manera— a Slayer".

¿Cuáles fueron las colaboraciones especiales que tuviste en este material discográfico?

"Logramos tener un invitado de lujo, Steve Smyth, guitarrista que tocó en grupos como Testament, Nevermore, Forbidden, quien nos hizo un solo espectacular y no cobró nada por esto. Lo hizo para apoyar al movimiento cubano. Y también tuvimos la masterización de Andy Larocque, guitarrista y productor de la banda King Diamond, quien es un prestigioso músico danés, que trae una trayectoria dentro del metal y es muy reconocido mundialmente. En fin, se hizo un trabajo muy sólido con la contribución de estos grandes músicos".

¿Qué estilos asumen en este disco?

"Dentro del mismo death metal que hacemos le incluimos muchas melodías, es decir, el trabajo de las guitarras para nosotros es muy esencial. Como tal, hacemos un death metal melódico. Porque tenemos, dentro de toda esta agresividad que nos da el death metal, las melodías. Es duro, pero asequible. Con estas melodías logramos envolver al público y, por qué no, también a ese público que no asimila estas tendencias fuertes. Porque uno puede buscar una brecha sin traicionar las raíces.

"Y hemos logrado impactar con esto. Incluso hay personas a las que no les gusta, y cuando lo escuchan dicen que sí, que está fuerte, pero que tiene melodía, que tiene algo que les gusta. Por ahí van las influencias de la banda, lo que queremos mostrar con este disco, y el trabajo que hacemos actualmente".

¿Qué idioma utilizas al interpretar las piezas?

"Gran parte del disco está hecho en inglés, excepto el tema Hegemonic Cult que interpreto en inglés y español. Blinder al principio hacía todos los temas en español, y aunque ya no es así, quise incluir en este disco un tema que mostrara nuestro idioma natal".

Hablemos del festival Ciudad Metal. ¿Qué elementos positivos y negativos destacarías de la más reciente edición?

"Logramos, por fin, ocupar el espacio que siempre teníamos, el apropiado para el evento, la plaza central del Sandino. Creo que también fue una justa decisión de la directiva del festival que se pospusiera para un mes después. Siempre se hacía a finales de octubre. Esta vez se realizó —como fue hace años— a finales de noviembre. A causa de la lluvia, en las anteriores ediciones hubo que hacerlo en lo que es ahora el Complejo Cubanacán, pero este lugar no era el apropiado para el festival. Y se retomó esta vez el Sandino, porque solo un lugar abierto como este es el apropiado. Creo que Ciudad Metal es el evento en Villa Clara al que más público asiste.

"Por otro lado, también logramos contar esta vez con un audio de calidad, gracias a las gestiones que hizo Cultura, la AHS (Asociación Hermanos Saíz)... Se gestionó un audio de muy buena calidad, que es muy importante para el género. Porque el rock lleva tecnología.

"Esta es la parte positiva que le vi al festival. Y, por supuesto, existieron elementos que afectaron la salud del evento.

"El festival es organizado por la AHS, es decir, es un evento promocional y por lo tanto no se les paga a las bandas que asisten. Esto trae consigo que la mayoría de las bandas de nivel que existen aquí en Cuba, dentro del rock y también de otros géneros, son profesionales y hay que pagarles —que veo muy bien, porque uno debe ganar por lo que hace. Pero como es un evento promocional organizado por la AHS —una institución que no paga al artista—, se limita un poco el nivel de calidad del festival. Porque al no poder pagarles a bandas de nivel como las de la Agencia (Cubana de Rock), tienen que presentar las bandas que están saliendo, que están despegando, que hacen bien su trabajo pero les falta un camino por recorrer. Y creo que esta es una de las cosas que ha afectado el evento.

"En esta edición del festival se hicieron las gestiones para que vinieran bandas como Mephisto, Combat Noise, Switch y Sound Blast Profile, que son agrupaciones consagradas, que tienen una trayectoria tremenda, y no pudieron asistir por varias razones, pero sobre todo porque no podían percibir un pago por el concierto que iban a ofrecer. No obstante, se presentaron bandas de nivel como Médula y Rice and Beans, que también son profesionales. Pero al estar casi confirmadas las otras, y al no poder participar a última hora, fue necesario llenar esos espacios y esto daña la calidad del evento".

Logramos tener un invitado de lujo, Steve Smyth, guitarrista que tocó en grupos como Testament, Nevermore, Forbidden, quien nos hizo un solo espectacular —Eric Domenech

¿Por qué crees que bandas como Tesis de Menta, Anima Mundi y Odisea, por poner tan solo tres ejemplos, con frecuencia son ignoradas por los festivales de rock que se realizan en el país?

"Es cierto que hay unos cuantos estilos dentro del rock que son un poco apartados de los festivales. Y hay una realidad: creo que el problema no es que no se les pueda programar, porque, por ejemplo, hubo ediciones del Ciudad Metal en las que bandas como Tesis de Menta, como Elmer Ferrer, como Síntesis, como Anima Mundi, estuvieron presentes.

"Años atrás lo que se hacía con estas agrupaciones era que el Ciudad Metal comenzaba un día antes, y ese día no era totalmente abierto para el público. Se hacía un concierto específico para agrupaciones participantes e invitados. Era un espacio para un público especializado. Porque hay una realidad: en todos los festivales de rock que se hacen en el país el público es metalero. Es una realidad. Y, como metalero al fin, le gusta más su género.

"Creo que dentro del mismo festival se puede hacer lo que se hacía antes: dedicar un espacio específico para este tipo de banda. Porque Ciudad Metal, ya el nombre lo dice... y el mismo nombre atrae a este tipo de público, un público metalero".

Pero el fenómeno de la marginación de determinadas bandas de rock no solo ocurre en Ciudad Metal, sino casi en la totalidad de los eventos roqueros que tienen lugar en el país.

"Es que el público cubano roquero se inclina más por las vertientes más fuertes, es decir, por el metal. Pero sí es necesario respetar el trabajo de todas las bandas —aunque yo apuesto por el metal, porque es mi género y es el que siempre he defendido—; y apoyo a las demás agrupaciones, porque hacer rock en Cuba merece respeto y apoyo".

¿Existen espacios en los medios —radio, televisión, prensa plana— para promocionar el rock?

"Practicamente los espacios son muy pobres. Se puede decir que nulos. Por ejemplo, cuando hablo de televisión, el espacio Cuerda Viva es de música alternativa, y se apoya mucho en las bandas de rock, pero últimamente se han abierto un poquito más. Me parece que se han abierto a vertientes más comerciales, más facilistas; y era un espacio que se caracterizaba por ser diferente, de música alternativa. Y al final veo que se han desplegado hacia las vertientes más comerciales, más populares.

"En la radio apenas se promociona la música rock. Antiguamente sí existían varios programas. Por ejemplo en los comienzos de los noventa estaba Avalancha metálica... Gracias a Roberto Reyes y Jorge Gómez que están abiertos al género, este se ha mantenido. Pero, ¿por qué no abrir un poquito más la brecha a este género en otros programas, si existe un público deseoso que escucha la radio?".

Veamos el fenómeno también desde otro ángulo. ¿Las bandas aprovechan los pocos espacios que se dedican a la promoción del género?

"Es cierto que hay muchas bandas que dejan a un lado la promoción. Por ejemplo los creadores de fanzines, las revistas hechas de manera independiente por fanáticos —que en Cuba prácticamente han dejado de existir—, me han dicho que invitan a las bandas cubanas a participar con entrevistas, reseñas... y a veces hay que estar cayéndoles atrás. Están fallando. Igual hacen con la radio. Yo, sin embargo, cada vez que me invitan a la radio o a la televisión, busco el tiempo y voy. Es que estos son los medios que te hacen llegar al público, y si el público no te conoce, nadie te va a seguir. Y así no solo te ayudas, sino que ayudas al movimiento, le llamas la atención a la gente. Los medios están hechos para eso: para darte a conocer, para acercar el público a ti".